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　　人们常说：看扮相识人物，就是说演员往台上一站，就看他的行头、扮相就知道这角色的出身年龄、性格脾气。就说《李逵探母》中的李逵这扮相：黑扎髯，长着满腮、满颏的不分绺的胡须，在髯口的上唇部位，还有一个方孔，将演员的下颏露出来，故称之为“开口”。大家知道，戴扎的人物一般都是些性格粗犷、憨直、勇猛、脾气暴躁的汉子。当然，还会根据年龄的不同、生理特征的差异，扎髯有黑、黪、白、红颜色之分。李逵戴的是黑扎。通过这髯口体现出了李逵性格、禀性……

　　大家知道，袁世海与裘盛戎先生用北京话说那是“发小儿”，两家不仅住的很近，还一同进戏班，两人关系、交情甚密，在艺术上也是相互切磋，就说袁先生的这出《李逵探母》，当年裘先生看了后还私下对袁先生讲：李逵见娘时的唱儿，有一个上下句，上句是：“老娘亲想孩儿终日的哭，你把双眼来哭坏”，下句是：“儿想娘两眼望穿，儿把娘亲挂在胸膛”。你唱到下句时最好能音调压下来……”就是裘盛戎先生这么一讲，袁先生一想，还真对。后半句一降下来，前后有了对比，感情显得深刻多了。以后袁先生再演此戏，就是这么演的。这就是因《李逵探母》引出的一段名家佳话。

　　说到戏曲人物的出场，大家都知道。就是演员迈步从侧幕条走到舞台上与观众见面。就这几步或多则几十步，在戏曲中不同出场可太多了，就说这迈步，戏曲术语称作“台步”，在传统戏中，这生角的“台步”是左右涮脚迈八字步跩着走；旦角的“台步”是夹贴两腿向前出弧线步，后腿跟压近前脚尖扭着走；那净角的“台步”是高抬腿，撇横了两脚，大步噔噔摆着走；丑角的“台步”是一腿屈膝独立，另一腿屈膝起脚高抬，撇着踹脚跟，涮着轻落地，就这样倒换着两脚甩着臀部走。

　　在李逵埋葬母亲这段唱中时，一直唱的是“西皮”，接下来要一下转到“反二黄”，这可不是一件容易的事。在“西皮”末句“来埋葬”之后，先改了一个只有在“二黄”中才能拉的“哭皇天”牌子，然后在“哭皇天”中加入九锤半锣鼓，李逵做完掩埋动作，悲泣的念出：“老娘，孩儿与你取水来了……”，这句念白的目的在于叫板，于是，紧接着是“二黄碰板”，在碰板尾腔中才从容转入“反二黄”：“大不该去取水撇下老娘……”。可以说这一段“反二黄”的诞生，孕育深刻的辩证法，无意中含有意，偶然中有必然。